В Музыкальной гостиной Ирины Архиповой – философ и музыковед Михаил Казиник, скрипач-полистилист Андрей Чистяков и пианистка Марина Старостенкова.

Заключительная программа, посвященная музыкальному циклу Петра Ильича Чайковского «Времена года». Если собрать все двенадцать пьес вместе, то окажется что звучат они чуть более сорока минут. Однако, как несоизмерим этот масштаб в контексте музыкальной истории…

С этой программой Михаил Казиник и Алексей Ботвинов подходят к одному из и глубочайших шедевров не только двенадцати пьес цикла Петра Ильича Чайковского «Времена года» но, пожалуй, и всей мировой музыки. Лишь несколько произведений написанных для фортепиано могут приближаться или хотя бы стоять рядом с «Осенней песнью» Октября…

Михаил Казиник и Алексей Ботвинов путешествуют по одному из самых удивительных творений русской музыки – двенадцати пьесам Петра Ильича Чайковского «Времена года» все дальше и дальше. И в этой программе они берут сразу три месяца – Июль, Август и Сентябрь – которые в контексте цикла «Времена года», как симфонического произведения объединяют в единое скерцо.

Алексей Ботвинов продолжает играть двенадцать пьес Петра Ильича Чайковского «Времена года». В этой программе они с Михаилом Казиником проводят интересные параллели с музыкой Шумана разбирая миниатюру «Май» («Белые ночи») и разъясняют почему июньская «Баркарола» у Чайковского на самом деле вовсе не «Баркарола»…

Михаил Казиник и Алексей Ботвинов продолжают свой разговор об удивительном цикле Пера Ильича Чайковского «Времена года», который в свое время совершил переворот в домашнем музицировании конца XIX века. Открывая свой цикл пьес для любителя музыки, композитор изначально заложил в нем идею абсолютной гармонии...

Если в предыдущей программе в качестве некого предварительного разговора Михаил Казиник и Алексей Ботвинов говорили о культуре домашнего музицирования в России во второй половине XIX века, то в этой передаче они вплотную подступают непосредственно к самому циклу Петра Ильича Чайковского «Времена года». И начинают свое музыкальное рассуждение с первых двух пьес  -  «Январь» и «Февраль»…

Начиная с этой программы, Михаил Казиник и Алексей Ботвинов реализовывают свою давнюю мечту – пройти через одно из удивительных творений русской музыки – цикл Петра Ильича Чайковского «Времена года»...

Он часто подходил маленьким к роялю и все пытался нажимать клавиши, искать какие-то комбинации... В 11 лет он перестал расти, но к тому времени уже был композитором... Расти он продолжил - в своей могучей музыке...

Продолжая раскрывать феномен Баха, Михаил Казиник берет из двадцати четырех  прелюдий и фуг первого тома «Хорошо темперированного клавира» произвольную фугу и начинает интерпретировать ее мелодию, как если бы она была написана, например, Бетховеном. Что ж, еще один неоднозначный  музыкально-философский эксперимент…

Когда однажды у Иоганна Себастьяна Баха спросили, как он добился таких успехов, в ответ он сказал совершенно феноменальную и в то же время простейшую в своей очевидности вещь: «Если все будут также прилежны, как я, то все добьются подобных успехов…» Шутил ли Бах? Михаил Казиник размышляет об этом…

Удивительный житель ХХ века, француз, летчик и писатель Антуан де Сент-Экзюпери однажды сказал: «Достаточно услышать любую народную песню XV века, что бы понять как низко мы пали». Это сказал не музыкант, не философ, но он сказал это о музыке. Ему как не музыканту, но как удивительному экзистенциалисту, как истинному поэту можно верить…